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爱情，那曾是人心灼灼的篇章，然而如今，它似乎成了岁月的嘲弄。纵使坚守一份永恒的誓言，反倒显得滑稽可笑。爱情，一旦挂在唇边，或许不再是美好赞美，而是嘲讽的箭矢。
在影像的世界里，有一部《我爱你！》讲述三段爱情故事，三对长者，三抹黄昏之爱。
初遇之际，倪大红和惠英红的爱，宛如清泉涓涓，如同情感的序曲。从素未谋面到日渐了解，情感涟漪扩散，矛盾重重，爱意交错，终究不得不分离，又终于再度相聚。这一主线，托起整个故事的脉络，而从他们的邂逅中，也孕育出对周遭人生和情感的深刻思考。而在这主线的引导下，还有两条分支线：梁家辉和叶童的坚守，宛如一曲粤剧，终身不渝的爱情，以及那剧烈悔恨的青梅竹马之情。
然而，若要说我们对倪大红和惠英红所饰演的主角情感的理解，不过是穿越岁月沧桑，将他俩装点成了耄耋之人。观者或能感知到最初的相逢之美，以及被误读和离别之忧，但电影中的另外两段情感线索，两对长者的故事，却更像是固执的挣扎，在当下社会的洪流中难以得到理解。
或许，借伊娃·易洛思的《冷亲密》一瞥，现今社会情感之脉络得以垂直切割：“互联网使自我蜕变成商品，人们的相遇似乎被偏好所主导。这个纷杂网络，将伴侣之寻觅，转变为一种效率计算。”
轻而易举地明了，今日之爱情之选，往往考虑的是快捷与功用。朋友圈、社交媒体，充斥着个人日常的碎片，文字、图像，构筑了我们对人性的基本审视。而人际间的真挚互动，似乎渐行渐少，爱情之取舍，成了图像、文字的符号编码，凝结了品味、地位和情趣，人们通过互联网快捷结识陌生，与在网络商城选购商品，毫无本质区别。
如此犀利的观点，倘若对照之，梁家辉和叶童所饰的情感，当属稀世之珍；而那戏剧性的粤剧名伶与青梅竹马之爱，则愈发不可思议。他们的追求，岂论功用，不拘一格，而在当代人眼中，此等情感，简直是浪费生命的疯狂。然而，爱情之本质如何，人之需求为何，却无人深究。
易洛思的《冷亲密》所洞察之当代情感关系，不啻在电影《我爱你！》中得以实际呈现。非但爱情黯然失色，血脉亲情，亦因机械科技之发达，愈发疏离冷漠。倪大红之女，以监控伪装亲情，与高科技打卡控制工作指标，似乎别无二致。而为父签下饮酒豁免条款的律师，尤其凸显现代社会之冷漠。人们唯在意效益与利润，情感成本节省有余，因为其似乎并未带来金钱或他种益处。
工具之效，将人类推向冷漠之极，另一方面，却将素常处于家庭、同事、邻里情感中的长者，逼至孤独之边。是否因未能跟随时代之变迁，他们羞于启齿，渴求旧时多元情感之纽带。倪大红，夜晚忍受孤寂，却如饥似渴地学习网络时尚用语，欲借此架构新联系，与人沟通。
终而言之，爱情之光，在现实之海，愈发稀缺。而《我爱你！》之影像，不仅映照出这一现实，亦隐含对于人性之拷问。或许，唯有在那遗世独立的情感纽带中，才可找到爱情真谛，而爱，岂止是情感，更是生命之精髓。
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