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中国京剧的剧目素有“唐三千宋八百”之说，其实这只是一个笼统的概念。究竟京剧从形成到现在，有多少剧目，恐怕没有一个确切数字。京剧形成之初，就由秦腔、昆曲、徽汉等剧种中移植改编了很多，也由一些文人墨客创作了不少，从稗官野史、小说丛书上摘取下来加以编制的也有不少。
尽人皆知的《狸猫换太子》故事，是贯串《三侠五义》的重要章节，京朝派的老戏中，就有不少与该事件相关的剧目。现在舞台上常见的《遇后龙袍》，是老旦和花脸合作的看家戏，历来都是名家常演剧目，所以对观众来说并不生疏，这个故事之前还有出绝妙好戏《打玉》却很难见到了。
金少山饰包公《打玉》全名为《拷打寇承玉》，最早出自元杂剧《李美人御园拾弹丸 金水桥陈琳抱妆盒》，该戏共四折：
刘小衡在《狸猫换太子》中饰寇承御
《狸猫换太子》被常春恒、刘小衡唱红以后，上海的共舞台、第一舞台、大舞台争相排演，尤以李桂春所在的大舞台最火。当时大舞台人才济济，影响也最大，看到如此好的市场，李桂春就又以《七侠五义》小说为蓝本编排联台本戏，其他剧团也陆续响应，几年间竟陆续联排了一二十本，甚至把不相关的情节也编排其中，并且还带到了各地演出，就是北方的雷喜福、评剧的新翠霞以及南方越剧的尹桂芳等也都纷纷排演。然而综合前后比较，都没有《狸猫换太子》头本编的缜密完整，这就说明一出不为人所重视，极冷的京朝老戏，在编制结构上，也是海派新排本戏所望尘莫及的。
由此想到，曾听有的小孩说京朝派封建，对海派有偏见。这见解很幼稚，京剧成型于北京，最讲究程式，当然要以京朝做衡量标准。海派火炽的场面，突破了许多京剧的程式，在固守传统的年代，被京朝所排斥也所难免，但后来京朝也吸收了不少海派的东西，比如富连成在二十年代初就排演了连台本戏《三侠五义》，虽然没有像海派灯光布景道具齐全，但也是借鉴了许多连台本的表演，到三、四十年代京朝已融合了海派。京朝派所排斥的，还是那些稀奇古怪、胡编乱造的东西，认为背离了传统，破坏了规矩，其实现在不也是一样吗？
荀慧生 芙蓉草张春彦《三疑计》当年常春恒的《拷打寇承御》之所以能红，其间的功劳在芙蓉草。
芙蓉草扮演的刘妃，表演传神臻极巅毫，具有指背辅助之效。后来芙蓉草加入荀慧生剧团，在荀慧生新戏《鱼藻宫》里饰演吕后，把扮演刘妃的经验，把刘妃凶悍泼辣的声色神情，都移到吕后的身上，一样把戏烘托得十分动人，取得很好的演出效果。
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