如果没有十年前一众音乐"权威"毫不客气的批评，哪有蛰伏十年后《罗刹海市》的一鸣惊人？
(资料图)
如果十年前，那些音乐"权威"都不去批评刀郎的"口水歌"，而是一片夸奖赞美，那今天的刀郎还会是你心目中的刀郎吗？简直不敢想象。
俗话说，良药苦口利于病，忠言逆耳利于行。
说音乐“权贵”嫉贤妒能，打压底层音乐人，那是想多了。
十年前的那些所谓的"音乐权贵"，无论从那个角度看，即使刀郎的歌再流行、卖得再好，他再有才华，也不能撼动他们在音乐界的地位和权威，哪来的嫉贤妒能啊？
十年前他们批评刀郎"口水歌"让中国流行音乐倒退十五年，这批评我认为没有夸张的成份，正是刀郎开了"口水歌"先河，让中国流行音乐“老鼠爱大米”式"口水歌"一片！"权威"批得好，批得及时、一点没错！
但在普通民众人眼里，这是嫉贤妒能，甚至是合谋及联合打压底层音乐人，就如同在单位里，班组长或主任或厂长处处与他过不去一样，这种代入感让许多歌迷共情得一塌糊涂！
刀郎退出音乐界后，一蛰伏就是十年，期间广泛阅读，厚积薄发，终于跨过"口水歌"门槛，创作出《罗刹海市》，具有中国传统古典文学之美的歌曲，可谓脱胎换骨！
而十年前，本人正是从口水歌热潮中听到刀郎《2002年的第一场雪》，再加上赵本山在春晚小品中的引用搞笑，让本人对刀郎及其作品产生很不好的印象，只是这几天，打开自媒体，各平台都在说刀郎，形成现象级话题，甚是好奇，才重新欣赏他新创作的歌曲，感觉与十年前口水歌相比，刀郎已涅槃重生！
我喜欢罗刹海市，是它的歌词及曲调中的古典之美，但媒体却是一片"报仇""复仇"字眼，还将歌词一一对应，对号入座，真别说，"那又鸟，那马户，那转腚"，像那么回事，但刀郎从不置可否，也不发表评论，他的好友也说刀郎不是那种人。是啊，刀郎蛰伏十年，念念不忘对其批评的人，然后憋出大招，从聊斋志异中找到灵感，对权威骂个痛快淋漓！如果刀郎是这种格局，那他的艺术创作之路会越走越宽？
时代不同了，十年前，有艺术天赋的人要想成名成家，只能依靠极少数的平台，比如央视舞台尤其是春晚，以及各项官方组织的比赛，所以那时歌手要成名成家，权威说话体现出很大的权重和份量，成名有很高门槛。而十年后的今天，移动互联网及智能手机普及，各类短视频及音乐 APP 拉低了音乐人成名成家门槛，只要你有艺术天赋，都会给你施展才华机会，并让你获得山呼海啸般的支持和巨量粉丝的拥戴。十年前，刀郎可以念念不忘权威"打压"，可以怀才不遇，可以创作类似的"罗刹海市"去"报复"去"报仇"，但十年后的今天，在短视频时代，在权威话语权日渐式微年代，再对过去的恩怨念念不忘而不抱持"你伤害了我，我一笑而过"的宽容心态，却以君子报仇十年不晚的方式进行"报复"，那这样的格局，就不敢苟同了。
总之，从十几年前音乐权威批评的口水歌，到现在刀郎拿出来的一首首有中国文学古典美和底蕴的、不亚于周杰伦的作品，才走对了方向，一个重新改变形象的、厚积薄发的、重新崛起的刀郎，才是我们欣赏的刀郎，我们愿意看到他更多的、更富有中国文化和文学底蕴的歌曲，而不仅仅局限于罗刹海市式的"骂"权威的作品。时代在不断进步，正如共享电动车出来了，人力三轮消失了，短视频 APP 出来了，权威决定艺人的生死门槛消失了，我相信以前批评过刀郎的人在听到刀郎今天的歌曲后，一定会欣赏他称赞他，高晓松就说，"说的是我吗，无所谓啦，我喜欢听刀郎的歌"。那英说“种瓜得瓜种豆得豆。对刀郎先生造成的困扰和伤害，如果有，我在此道歉。对音乐的认知和表达，个人和时代都在进步之中。刀郎的《山歌寥哉》每一首我都反复听了，他对音乐的执着和热爱，令我敬佩，他的歌好听!”
相信刀郎也一定会跳出十年前的恩怨，创作出更多像周杰伦、汪峰、李健一样励志、唯美的经典歌曲！
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